电影《咒》中的“大黑佛母”是一个被创作团队精心构建的虚构邪神形象，她融合了多元的文化元素与艺术设计，没有直接对应的现实宗教原型。她的特点体现在以下几个方面：
一、文化杂糅性
大黑佛母的形象设计虽然可能参考了东亚民间信仰中“佛母”的概念，如藏传佛教中的“佛母”角色，但她并非源自任何正统宗教，而是电影叙事中的虚构角色。电影中提及的“陈家村”神秘宗教仪式及诅咒体系，也是基于虚构的民俗恐怖叙事，并未映射特定的地域信仰。
二、艺术设计特点
大黑佛母的形象设计充满了艺术感与创意。她的造型强调密集恐惧与压迫感，面部布满咒文与孔洞，融合了现代恐怖美学与传统邪神符号。导演柯孟融曾表示，该形象的设计灵感来源于多元艺术，包括迪士尼动画概念图风格，如Mary Blair作品的间接影响。这种独特的设计使得大黑佛母在电影中成为一个令人印象深刻的角色。
三、叙事功能
作为电影中的诅咒核心载体，大黑佛母在“伪纪录片”的形式中强化了影片的心理恐怖氛围。她的虚构性质为影片创造了沉浸式的恐怖体验。虽然电影制作过程中曾尝试引入道教神祇与其对抗，但因逻辑矛盾而最终未保留这些片段，进一步突显了大黑佛母的纯虚构属性。
随着电影的火热上映以及周边产品的推出，大黑佛母的影响力逐渐扩大。典藏公仔等周边产品进一步传播了她的形象，使她成为一个深受观众喜爱的流行文化符号。无论她的影响力如何扩大，始终不离电影原创设定的核心。
电影《咒》中的大黑佛母是一个独特的虚构角色，她的形象设计融合了多元文化与艺术元素，成为电影中的重要角色。她的出现为影片增添了丰富的恐怖氛围，令观众留下深刻的印象。她的影响力已经超越了电影本身，成为流行文化中的代表符号之一。
