这首作品，虽然常被误传为古老的仓央嘉措的情诗，但其实出自当代才华横溢的女诗人扎西拉姆·多多，于2007年创作并集结成册，题为《疑似风月集》。这部作品以其深邃的情感和独特的诗意，在现代诗坛上独树一帜。
作品中的这首情诗，以“见与不见”的二元悖论为核心，巧妙展现了后现代语境下人们对爱情的复杂情感与哲学思考。诗人通过“悲喜交织、来去无常、念与不念、爱与不爱”四组矛盾修辞，构建了一个多维的情感张力场，使得诗歌充满了丰富的内涵和深沉的情感。
在这首诗中，“我”的意象始终存在于那不可言说的“那里”，如同拉康的凝视理论所述，主体在客体的目光中永恒存在。这种空间固着性，增添了诗歌的神秘感和。而诗中的否定性修辞，如“不悲不喜”，“默然相爱”，并非情感的消解，而是德里达所谓的“在场形而上学”。诗人通过否定表达了一种更高层次的肯定和存在。
诗中的“默然相爱，寂静欢喜”的终极境界，与海德格尔所描述的“诗意的栖居”在情感维度上形成了美妙的投射。诗人巧妙地将禅宗的思维范式融入现代情诗，使得传统情感中的“执着”与“超脱”二元对立在这首诗中得到了和谐的统一。这种超越世俗的审美体验，正是后现代社会中人们在情感困境中寻求诗意救赎的一种体现。
在当代诗坛上，《疑似风月集》中的这首情诗如同一颗璀璨的明珠，以其独特的诗意和深邃的情感吸引了无数读者的目光。它不仅仅是一首表达爱情的作品，更是一首人生哲理、情感困境和心灵救赎的诗歌。它让人们感受到后现代社会中的复杂情感，同时也给人们带来了希望和慰藉。
